Actualidad

LA IMPORTANCIA DE APRENDER INGLÉS EN 2018

28 Feb , 2020  

Hace múltiples décadas, un hombre idealista llamado Zamenhof imaginó, como John Lennon, un planeta en el que todos se entendieran, hablando exactamente el mismo idioma, y de ahí que ideó el esperanto.

No lo logró, mas merced al inglés, el día de hoy estamos cerca de ese sueño.

Si bien bastantes personas en el planeta han aprendido esperanto, no deja de ser una lengua artificial, mas el inglés se ha transformado en una nueva esperanza, un idioma que hace muchos siglos trascendió las fronteras de Inglaterra y que el día de hoy es el más esencial del Planeta.

La relevancia del inglés afecta a muchos campos
El inglés no es el idioma con más hablantes nativos en el planeta, mas está en el tercer sitio, tras el chino y el de España.

No obstante, la lengua inglesa ocupa el primer sitio en lo que se refiere a relevancia internacional, en tanto que es la más difundida globalmente y sobre todo es realmente útil para diferentes contextos.

¿Sabías que el inglés es el idioma oficial o bien primordial de decenas y decenas de países?

No es una moda pasajera ni una cuestión de gustos, es un hecho objetivo que hacer un curso acelerado de ingles es esencial en nuestros días y facilita mucho la vida.

La globalización cambia nuestra vida, y actualmente el planeta está interconectado merced a Internet y la enorme difusión del inglés.

El ingles deja que un chino y un italiano se comprendan, que un programador indio pueda trabajar con una start-up americana o bien que un de España viaje por cualquier país que no sea de habla hispana y manejarse

El inglés es esencial para el trabajo

Actualmente no saber inglés es algo semejante a ser iletrado.

No es únicamente una ventaja a nivel competitivo en el planeta laboral, sino ha empezado a ser una habilidad básica en muchos ámbitos.

Se estima que más o menos la mitad de negocios en el planeta se hacen en inglés, y en muchas entrevistas de trabajo se recluta dependiendo del conocimiento de este idioma.

De ahí que bastantes personas se plantean progresar su inglés, si bien no siempre y en toda circunstancia se logra un nivel absolutamente satisfactorio del idioma.

Aprender inglés es una preocupación incesante para muchos, por el hecho de que de alguna forma cualquier sacrificio es poco, en tanto que la meta es dominar el inglés totalmente mediante un curso de ingles, sobre todo en España, donde nos queda mucho camino por recorrer en nuestra competencia lingüística. No es exactamente lo mismo defenderse con ciertas bases que dominar verdaderamente el inglés hablado y escrito.

Es esencial saber inglés para viajar por el planeta

Si bien los hablantes nativos de inglés en el planeta sean unos cuatrocientos millones de personas, hay considerablemente más personas en el planeta que charlan ingles, si bien solo sea como segunda lengua.

Más de mil quinientos millones de personas en el mundo entero saben inglés, con mayor o bien menor nivel, mas se defienden en una charla y lo emplean en su trabajo o bien cuando viajan.

De ahí que se estima que el inglés es esencial como segunda lengua materna.

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Turismo

Así será la primera habitación de Maldivas para dormir bajo el agua

21 Feb , 2020  

Con más de cien complejos turísticos, en las Maldivas (océano Índico) es bastante difícil decidir dónde pasar unas vacaciones. Todos tenemos esa imagen idílica de un bungaló sobre el agua con un tobogán acuático de 2 pisos y con todo género de servicios, desde yoga hasta nadar con delfines.

Desde noviembre, la isla de Rangali sumará una nueva experiencia, con un nuevo término para los viajantes que desean estar realmente inmersos en la belleza natural del océano Índico. El Conrad Maldives Rangali Island va a ofrecer la primera villa submarina, the Muraka, que se traduce en “coral” en el idioma local, el Dhiveli.

El alojamiento está desarrollado para integrarse en su ambiente ofertando unas vistas inigualables de los colores y la vida del océano ademas de ofrecer un plan con seguros de viajes ya incluidos para la comodidad del turista.

La villa fue creada por exactamente el mismo equipo responsable de Ithaa, el restorán subacuático de The Conrad, donde los comensales gozan de exquisitos platos y del fondo marino mediante un dosel de acrílico transparente.

Servicios

Las villa va a tener una capacidad para 9 personas en una estructura de 2 niveles compuesta por un espacio sobre el nivel del mar y una suite acuática.Habitación submarina en el Conrad Maldives Rangali Island (Hilton)

El nivel superior incluye 2 dormitorios, 2 baños, un tocador, gimnasio, cuarto de maestresala, cuarto de seguridad privado, sala de estar, cocina, bar y comedor.

Aparte de una cubierta orientada cara la puesta del sol, y en el lado opuesto, una plataforma de relajación lugar desde el que observar la salida del sol y se completa con una piscina infinity, asimismo tiene un baño extra grande con una bañera con vistas al mar.

Una escalera de caracol (o bien elevador) da paso a la suite submarina. Una habitación king size, sala de estar, baño y una bóveda acrílica curva que ofrece una vista de ciento ochenta grados del océano Índico, para sentirse como en una pecera.

Mas la experiencia de dormir, a 5 metros bajo el nivel del mar, tiene su costo: cuarenta euros (US dólares americanos cuarenta y nueve) por noche más o menos. De ahí que que los huéspedes que reservan la villa son llevados en aeroplano a su embarcadero privado de hidroaviones, y son recogidos en una lancha veloz que les pertenece para el resto de su estancia.

La suite está separada de las villas de playa de Conrad a fin de que sus residentes no tengan contacto con absolutamente nadie más, tampoco deben poner un pie en tierra firme a lo largo de sus vacaciones si no lo desean.

4 maestresalas viven en una estructura próxima para facilitar el servicio a lo largo de todo el día, y todo (desde un chef hasta un conjunto de motocicletas de agua y un adiestrador físico de guarda) está incluido.

Hay que apuntar que no se trata del primer hotel en el planeta en ofrecer esto: el Poseidon Undersea Complejo turístico, en las Islas Fiji, ofrece veintidos suites con este atrayente.

La Vanguardia

Ver mas informacion relevante al respecto en https://www.despegar.com.ar/

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Turismo

Ministros de Turismo del G20 alientan la inclusión del Turismo como prioridad en la Agenda del G20

14 Feb , 2020  

En el marco de la asamblea de Ministros de Turismo del G-20 que se efectúa desde el día de hoy en Buenos Aires, encabezada por la Argentina, se manifestó una declaración trascendental así como Estados convidados, los representantes de la Organización Internacional del Trabajo (OIT), la Organización Mundial del Turismo (OMT) y el Consejo Mundial de los Viajes y el Turismo (WTTC), con singular foco en el rol del Turismo en el desarrollo sostenible, como motor para la utilización en todo el planeta, como en la promoción de un fuerte desarrollo -sustentable, equilibrado y también inclusivo- del campo a nivel global, base para el trabajo aceptable, el desarrollo sostenido y el bienestar de las sociedades.

“Tenemos plena conciencia de que el turismo ha dejado de ser claramente la nota de color de la economía” – expresó Gustavo Santurrones, Ministro de Turismo de la Nación, Presidente del Consejo Ejecutivo de la Organización Mundial de Turismo, y anfitrión del encuentro-, “el dato blando en un espacio de datos duros, un anejo de los rubros primordiales de la producción, un sub-rubro en la liga de los grandes decisores de las políticas de Estado. Hay trescientos trece millones de puestos en el planeta generados por el turismo,…es equivalente a la población total de los Estados Unidos”.

El compromiso de la Declaración de Ministros de Turismo del G-20 dos mil dieciocho engloba fomentar políticas que faciliten el progreso de la innovación en el turismo y la venta de paquetes aereos. Establecer centros de innovación turística, incentivos y programas para alentar la innovación, el emprendedorismo, y permitir conectar ecosistemas que vinculen empresas emergentes, empresas primordiales, inversores y gobiernos. Además, comprobar programas educativos y diseñar políticas convenientes de desarrollo de habilidades para la educación y formación. Se planteó crear una red de turismo y también innovación del Grupo de los Veinte para desarrollar una investigación sobre la demanda alterable de habilidades a causa de la revolución tecnológica, y fomentar el intercambio de políticas y también ideas que promuevan la innovación y el desarrollo de habilidades tecnológicas en turismo. Y, desde entonces, estimular a los Líderes del G-20 a incluir el turismo como una prioridad en la Agenda del Grupo de los Veinte por su capacidad de cumplir con los objetivos de crear más y mejores trabajos, y crear un flujo de trabajo turístico concreto con el Grupo de los Veinte.
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“La realización de este encuentro en la ciudad de Buenos Aires es sumamente significativo para nosotros” –señaló Beatos-; “en primer sitio, da cuenta de una nueva Argentina que ha decidido reinsertarse en el planeta, afianzando su espacio entre las naciones que el día de hoy marcan el pulso de un escenario globalizado. Al unísono, ratifica nuestro compromiso de ser un actor clave a nivel regional de cara al desarrollo del turismo en el mundo”.

“Desde el extremo sur del continente americano, llegamos a una conclusión tan obvia como contundente: la conectividad aérea es la clave para poder aproximarnos al planeta. Y entonces creamos las condiciones para multiplicar las sendas y sumar nuevas empresas, con vuelos internacionales que ya no se concentran en la ciudad de Buenos Aires por el hecho de que el día de hoy llegan a 12 de nuestras provincias”.

Hoy en día, la industria de Viajes y Turismo representa el diez por ciento del PBI del planeta. Es la tercera categoría de exportaciones; en dos mil dieciseis produjo cerca de USD mil sesenta millones en exportaciones en las economías del Grupo de los Veinte, lo que significa el seis con tres por ciento de todas y cada una de las exportaciones del Grupo de los Veinte.

El turismo es generador de trabajos auténticos incluso en los lugares más apartados, contribuye al desarrollo de las economías regionales, a la promoción cultural y de los productos locales. Se calcula que el turismo produce uno de cada diez puestos en el planeta (directos, indirectos y también inducidos); además de esto, mediante su cadena de valor crea trabajos en otros muchos sectores: agricultura, construcción, manufactura, artesanía, servicios financieros, tecnologías de la información y comunicación.

Por otro lado, el turismo representa una proporción mayor del empleo y el espíritu empresarial de la mujer en comparación con el conjunto de la economía y, por tanto, puede ser un medio eficiente para fomentar la equidad de género y el empoderamiento de la mujer. Además de esto, crea ocasiones de empleo para los jóvenes, lo que contribuye significativamente a reducir el desempleo juvenil. Hay que suministrar herramientas y habilidades a quienes buscan un empleo y a aquéllos cuyos trabajos corren el peligro de ser sustituidos por la automatización. Se deben explorar ideas globales para brindar ocasiones.

Mas info en https://www.despegar.com.ar/

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Actualidad

Manuel Cervantes detrás de ‘El Croquis’

7 Feb , 2020  

‘El Croquis’ es una de las más reputadas gacetas internacionalmente dirigida por los arquitectos profesionales en workplaces Fernando Márquez Cecilia y Richard Levene. Las publicaciones que se hacen a través de cautelosas monografías que examinan el trabajo de arquitectos cuya trayectoria entiende ciertas obras de mayor relevancia y prestigio internacionalmente como OMA Rem Koolhaas, Kazuyo Sejima, Herzog & de Meuron, Álvaro Siza o bien Rafael Moneo. Cada bimestre se publica una nueva gaceta en donde se efectúan treinta y cinco copias por ejemplar, mismas que se distribuyen en librerías expertas en Europa, América y Asia.

Esta gaceta se edita en inglés y de España desde El Escorial en la villa de Madrid, España y es miembro actual de ARCE (Asociación de Gacetas Culturales de España) y de la Asociación de Editores de la capital española. En nuestros días se han publicado únicamente ciento noventa y tres números, este último dedicado a la trayectoria del arquitecto técnico Manuel Cervantes, primer mexicano en ser publicado en El Croquis y el segundo sudamericano tras Smiljan Radic.

Cabe remarcar que los directivos Fernando Márquez y Richard Levene en conjunto con Hisao Suzukii, quien se hace cargo de efectuar las fotografías para las publicaciones, como todo el equipo implicado en este número efectuaron un trabajo diario y pormenorizado a lo largo de poco más de un par de años para materializar en un objeto toda la trayectoria del arquitecto técnico mexicano que consta de veinte obras ordenadas cronológicamente, entre ellas 3 tiempos, 3 proyectos: Residencia de autoproducción asistida en México, Casa Avándaro, Planta Hidropónica Next, CETRAM 4 Caminos, Casa El Mirador, Donceles cincuenta y cuatro, Centro de Trasferencia Modal El Rosario, Villas Finestre.

Te presentamos una entrevista con Manuel Cervantes para conocer el proceso de ‘El Croquis’ titulado: Pasiones Sosiegas.

AD: ¿De qué forma fue que comenzó este proyecto?

MC: Me escribieron hace un par de años y medio. Personal y profesionalmente estimaba que la oficina atravesaba un instante en el que, tras veinte años podría comenzar a hacer cosas interesantes. Recibí un correo de ‘El Croquis’ en donde me planteaban hacer una revisión de nuestra obra para estimar una publicación, no lo podía opinar.

Me sorprendió mucho mas reaccionamos con seriedad, lo primero fue charlar con personas que tenían una publicación con ‘El Croquis’. Souto de Moura nos compartió los procesos y ciertos consejos con lo que mi contestación a ese mostraba mi interés por conocer todos y cada uno de los detalles, si había un contrato por el medio, si debíamos abonar algo, etcétera Eran preguntas que tal vez sonaban ingenuísimas mas que para nosotros, en el despacho son básicas en el momento de comenzar un proyecto.Resultado de imagen para edificios

Fernando me respondió de una forma muy sucinta mostrando su interés por conocernos para afianzar un vínculo más personal que fuera alén de la comunicación por la red. Por casualidad tenía un viaje programado a Europa con lo que nos hallamos en el Café Ópera en la capital de España llegamos Sofía y y se sorprendieron mucho, creo que aguardaban ver a una pareja de sesenta años. Es curioso por el hecho de que no me procuraron por quién era sino más bien por mi trabajo, no les interesaba mi aspecto o bien mi edad.

AD: ¿De qué manera fue el proceso de la publicación?

MC: Desde ahí todo el proceso se fundamentó en una relación muy humana, me invitaron a mí y a Sofía a dormir a su casa, fue una cosa muy íntima y a lo largo de ese viaje al concluir les pregunté que por qué razón habiendo tantos arquitectos mexicanos impresionantemente talentosos me procuraron a mí a lo que Fernando respondió que para ellos no había una lista de los arquitectos que debían publicar sino volteaban la mirada cara aquellos que tenían su planeta, esos arquitectos son diferentes a todos los otros, comentó.

Nos despedimos de esta manera para embarcarnos en el proceso que duró un par de años. Empezamos haciendo una revisión del trabajo técnico, acá te solicitan que mandes toda aquella información que piensas que más representa tu obra. Hay quienes hacen maquetas, croquis, renders, plantas, axonométricos, etcétera No son muy rigurosos con eso, te solicitan que expreses tu arquitectura de una forma gráfica y todos y cada uno de los arquitectos tienen formas diferentes con las que se sienten identificados.

Es esencial mentar asimismo que no te solicitan encargos en concreto, jamás hubo un listado de cosas sino deconstruíamos cada proyecto para conseguir el propósito de la gaceta que no era enseñar el objeto arquitectónico sino más bien hacer un recorrido visual a fin de que mediante esto pudieses visitarla. Un caso es ‘El Croquis’ de Studio Mumbai en donde Bijoy Jain muestra una serie de croquis de tinta roja sobre papel; eso habla por los codos del ojo que tienen Fernando y Richard para mostar el planeta de los arquitectos con todo cuanto está detrás.

Una vez a lo largo de una visita al Museo de Antropología, Fernando me afirmó que le interesaba ver los códices. Preguntamos y me comentó que pensaba que en su otra vida había sido cronista, estudié arquitectura mas me chifla la crónica, me maravilla leer la crónica diaria de la civilización. Y me percaté de que obviamente ‘El Croquis’ es una crónica, no es un documental ni una infografía, es una crónica de un despacho que mira de cierta manera y esta mirada 2D que te muestran debe ver con lo más próximo a deambular por una obra arquitectónica.

Fernando es prácticamente un director, monta un recorrido concreto en las obras y cada fotografía, cada plano debe ver con de qué manera conduce por este camino. Cuando llegó a México, la primera cosa que hizo fue sacar los planos de su maleta, tenía un recorrido anteriormente definido. Tomamos aeroplanos, vehículos y demás, estuvieron veinte días, cada obra a la que llegábamos examinaba los planos para solicitarme que lo llevase a puntos concretos, tenía clarísimo dónde debía estar parado para tomar la fotografía pues para él no son objetos a retratar, son espacios, es un recorrido que se cuenta, se vive y convive con su ambiente, con el paisaje, la coyuntura económica y social.

AD: ¿Qué aportó ‘El Croquis’ en tu práctica?

MC: ‘El Croquis’ para mí significa mucho pues todos esos viajes que hicimos me llevaron desde una estación del metro, pasando por casas del Infonavit a casas en la playa y el campo. Hubo un comprensión de nuestra práctica y está enfocado en comprender contextos, tiempos, geografías y economías sin importar un mínimo de qué manera se iba a materializar el espacio, que al final sí es esencial mas todo cuanto hay detrás es lo esencial.

Para mí las fotografías de la obra son sumamente esenciales en el proceso, esto por el comprensión y las ocasiones que se generan; hay instantes en la obra que son considerablemente más potentes que el resultado final y eso te lleva a imaginar los proyectos futuros, de ahí que que empleamos este recurso para expresar nuestras pretensiones.

Otra cosa esencial fue que deseaba mostrarles de dónde venía, con lo que cuando vinieron visitamos el Museo Anahuacalli, la Casa Barragán, los Jardines Ortega, la UNAM. La arquitectura no es una ocurrencia o bien una inspiración fugaz, viene de una contemplación a todas y cada una esas referencias, todas y cada una se muestran en este número.

Debimos rehacer la representación gráfica de muchas cosas para poderlo estimar a la escala de publicación. En lo que se refiere a la parte técnica fue muy enriquecedor, aprendimos y meditamos mucho con la documentación. Provocó mucha reflexión en lo que se refiere a cuestionarnos nuestra forma de representar y trasmitir nuestro trabajo. Esto se tradujo a nuevas formas de presentar nuestros proyectos con los clientes del servicio nuevos; hubo un aprendizaje enorme mas el más esencial para mí fue el aprendizaje personal.

Localizarme con una editorial tan grande y reputada me hizo meditar en una relación un tanto fría y también impersonal mas para mi sorpresa fue todo lo opuesto. Comimos juntos, nuestras pláticas trataban sobre vínculos, no sobre objetos, charlábamos de la gente de la oficina, de mis experiencias con los clientes del servicio. La arquitectura quedó obviada y nos centramos en las relaciones humanas.

AD: ‘Life is what happens when you are making other plans’

MC: Esta es una oración de John Lennon y para mí esos viajes con Fernando fueron eso, no charlamos de ‘El Croquis’, no charlamos de arquitectura. Charlamos de la familia, de comida, de la urbe, del cine, charlamos de lo que deberíamos charlar los arquitectos. Rafael Aranda afirmó que si eres capaz de comprender el ánima en un lugar y el ánima de tus clientes del servicio puedes generar una obra con ánima y este proceso fue eso, fue un proceso de conectar en otros niveles; atender estos niveles resultó en algo bien interesante, eso fue lo increíble del viaje.

Visitamos Val, Ixtapa, León, Puebla, 4 Caminos, etcétera estaba nerviosísimo de llevar a Fernando a los proyectos públicos por el temor que tenemos los arquitectos de enseñar las manifestaciones extrañas a nuestros proyectos, los anuncios, el estruendos visual, etcétera Tenemos una idea equivocada de que los proyectos ‘se ensucian’, mas Fernando estaba maravillado, afirmaba que estos proyectos tenían vida. Fue entonces que pude ver y rememorar que la arquitectura es un conjunto de cosas elementales, no es los detalles que siempre y en toda circunstancia estamos atendiendo los arquitectos. Una buena arquitectura con un trazo firme es considerablemente más comunicante que una obra llena de detalles controlados y los CETRAM son eso, son obras sencillísimas, eficaces, y prácticas, cuya esencia no ha alterado.

Me dio mucho gusto poder ver obras que están íntegras en su esencia, los ademanes y la arquitectura ahí prosiguen, habitualmente estaban los clientes del servicio y de nuevo la visita consistía en vivir la arquitectura. En los CETRAM nos tocó subirnos a las micros, percibir a los garroteros, comer garnachas, fue interesante ver el correr del tiempo y la presencia humana en las obras. Leer en esta edición todo cuanto vieron ellos en las obras es muy gratificante.

Los textos de Juhani Pallasmaa y de Fernanda Canales que se incluyen son esenciales pues prácticamente no se habla de mi obra, se habla de los antecedentes, de lo que moldea lo que hacemos como arquitectos de esta generación. Contextualizan nuestra obra más que charlar literalmente de ella.

Los arquitectos comenzamos nuestra carrera atendiendo convidaciones mas con el tiempo te vuelves más selectivo para dirigir tu práctica. Hoy día las obras que hago no deben ver con la escala sino más bien con el aprendizaje que me ofrecerán. El lujo está en poder elegir lo que te marca, no necesariamente lo que deja dinero con lo que tratamos de que lo que llega pase por una selección para producir cuestiones con nuevos desafíos, temáticas y economías. Todas y cada una de las obras te dejan algo, para mí ese planeta del que habla Fernando es una nube de cosas que se evaporan, se unen y bajan a una materialización de algo empapado de todo eso.

Cuando hay una publicación tan grande hay creencias de todo género, recibí afortunadamente cariño de gente que conozco y de gente que no conozco palabras de dicha, de emoción. Recibí comentarios positivos como negativos, mas al final el planeta está repleto de creencias, todas y cada una son válidas.

Yo creo que esta gaceta sale en el instante en el que la arquitectura que hacemos está produciendo algo, la evolución y la maduración de la arquitectura provocó que existiese ‘El Croquis’. No obstante, el planeta de la arquitectura es tan intrascendente que si hiciésemos un análisis de cuáles son las cosas que precisan para progresar las condiciones en las que vivimos la arquitectura no estaría dentro de ella. Hay cosas considerablemente más esenciales que atender y de las que nos podríamos influenciar. Yo no veo esto como un reconocimiento, más que orgullo ‘El Croquis’ es un compromiso para proseguirse haciendo arquitectura de calidad, para no flojear.

Tag: arquitectura corporativa buenos aires

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Diseño

‘Construyendo Común-Unidad’ de Rozana Montiel + Alin Vázquez Wallach: triunfan en la categoría Emerging Architecture de los MCHAP 2018

1 Feb , 2020  

Hace unos días anunciamos a los finalistas de la categoría Emerging Architecture de los Mies Crown Hall Americas Prize dos mil dieciocho en construccion de espacios de trabajo por un lado y construccion de ambientes de trabajo por el otro. Entre ellos, el proyecto del Instituto María Montessori Mazatlán de EPArquitectos + Estudio Macías Peredo, Pueblo Infantil de Rosenbaum + Aleph Zero, Embodied Computation LAB de David Benjamin y Edificando Común-Unidad de Rozana Montiel + Alin Vázquez Wallach.

Por último, el jurado formado por Ricky Burdett, Jose Castillo, Ron Henderson, Rodrigo Pérez de Arce y Claire Weisz ha declarado este último, ganador absoluto de la categoría Emerging Architecture de los MCHAP dos mil dieciocho.

La rehabilitación y restauración del espacio público brotó como una parte de una iniciativa del INFONAVIT y tuvo un impacto inmediato relacionado con la seguridad de la zona, al activar y cualificar un espacio que había estado ausente a lo largo de décadas. Las estructuras ligeras dan sombra mientras que se mezclan con los árboles. La integración del espacio se da a través de una plaza que semeja flotar sobre el suelo, compuesta por áreas permeables para los árboles existentes, áreas de específico que conforman puentes y cubiertas bajo las estructuras ligeras de acero que ofrecen sombra. Estos ademanes espaciales crean una sensación de amplitud en el espacio al tiempo que ofrecen lugares para pequeñas asambleas y actividades individuales. El diseño urbano es tanto el resultante espacio público activo y valioso, los programas y espacios que ya antes no existían, como el diseño de un proceso social – todo esto en un proyecto.

En la Urbe de México, los conjuntos de residencias son masivos y más del veinticinco por ciento de la población mexicana vive en unidades habitacionales. Los residentes tienen un inconveniente de integración social por el hecho de que carecen de espacios públicos convenientes. Por tanto, los bloques de residencias se apartan por barreras que los dueños montan para acotar sus límites. ‘Común-Unidad’ es una intervención efectuada en una unidad de residencia situada al norte de la Urbe de México, en San Pablo Xalpa, que cuenta con más o menos siete mil habitantes. Contrario de lo que se podría meditar, el empleo de barreras acrecienta el fenómeno de inseguridad: la protección se transforma en un obstáculo.

Trabajamos con las barreras creadas por los habitantes para hacerlas permeables, democráticas y significativas. Una de nuestras estrategias de diseño para recobrar los espacios privatizados para el empleo público fue substituir los elementos verticales (barandales, muros, portones, cercas) que apartaban y dividían por elementos horizontales (techos, cobijos, pisos, corredores) que conectasen, reunieran y animaran a la comunidad a interaccionar. Los elementos horizontales se transformaron en algo más que un techo: al expandir el programa de actividades potenciales en áreas comunes a través de estructuras multifuncionales compactas, nuestro proyecto Común-Unidad reunió a la comunidad bajo un mismo techo.

El diseño de este nuevo espacio charló por sí mismo: las personas renunciaron de manera voluntaria al noventa por ciento de las barreras. La rehabilitación del espacio público le devolvió su empleo comunitario, convirtiendo la ‘Unidad’ en ‘Común-Unidad’. El espacio público recuperado en Xalpa se transformó en una extensión de cada departamento, sin despojarse de su carácter público. El valor inmobiliario de los departamentos se duplicó, pues se le sumó el valor agregado de la vida comunitaria. La seguridad mejoró a través de el diseño. La intervención se enfocó en diseñar un sitio que extendiese el programa desde la perspectiva de usos temporales y multifuncionales, convirtiendo el espacio en un sitio con identidad y carácter. Diseñar un sitio requiere comprender la arquitectura como una construcción social

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